“أفكار كثيرة طازجة، وحبكات لا يمكن التنبؤ بها.. دعك من صفة تروق لي كثيراً وهي الجرعة الأدبية العالية.. لا يمكن أن تقارن هذه القصص بالأسلوب الخبري المسطح لكتاب رعب كثيرين.. بهذا احتفظ بسحر الرعب وإثارته، لكنه كذلك أعطى القارئ سحر الأدب وتعبيرات يتوقف عندها كثيراً”.

كان يوسف وحيدًا، لكن وحدته هذه لن تدوم طويلًا. يعمل يوسف في قسم الحوادث بمجلة «المجلة»، وذات يوم يكلِّفه مدير التحرير بإجراء حوار صحفي مع أستاذ جامعي حُكِم عليه بالإعدام لقتله ابنه. وبدلًا من أن يحصل يوسف على إجابات عن أسئلته، يجد نفسه قد سقط في لعبة لا تحمل له إلا الأسرار والمفاجآت والأهوال التي تفوق أسوأ كوابيسه! لعبة قواعدها لا ترحم، لعبة لا يستطيع الخروج منها. فيحارب بلا أمل وبلا هوادة، لا بحثًا عن الحقيقة، بل لينجو بحياته.
كان يوسف خليل وحيدًا لكن… لكنه سيفتقد وحدته هذه قريبًا !

“بعد كل ما خاضه، وكل ما رآه وعرفه، وبعد أن حصل على قطع من الحقيقة – دافعًا ثمنها بأسوأ طريقة ممكنة – لا يزال هناك عديد من القطع، ولا تزال اللعبة مستمرة بقواعدها الرهيبة، تحمل له مزيدًا من الخيارات ومزيدًا من الأسرار”.

“شهق شهقة كبيرة وهو يحاول أن يحرك يده من على الجثة التي وضع يده عليها يتحسسها، إذن هو داخل قبر، ياللهول ياللهول، هل مات وينتظر الحساب أم أن.. أم أن ماذا؟ ابعد يده عن الجثة وأوصاله ترتجف مما فهم”.

الجزء الثالث والأخير من ثلاثية مخطوطة بن اسحاق.

تبتسم بهدوء كنجمة.. أشهدُ أنّي منذ زمن مسكونٍ بالبُعد؛ لم أر مثل هذه الابتسامة ! لماذا يبدو وجهها الشَّبيه بالسَّحاب هذا؛ قريباً من وجه (سندس) ؟! ليست المسألة مسألة تشابه في الوجه أو الملامح أو العينين؛ هناك شيء أعمق، وكأنّ روحها تشبه روح (سندس)؛ حقًّا.. أسحبُ نفساً عميقاً من السِّيجارة:
– ما اسمكِ ؟!

تحكي الرواية عن (مفتاح) السوداني النحيل وزوجته الروسية البيضاء الضخمة (ناتاشا)، اللذان يشتركان مع أكثر شخص يكره الأحذية في العالم، بحثاً عن كيان غريب غامض، لا أحد يعرف حقيقته فعلاً، في مغامرة مجنونة وفانتازية.

غبنا في ظلام لا نري فيه أيدينا. أحسست به وهو يقوم، يخبط الأرض بيديه وقدميه.
ـ ماذا تفعل في هذا الظلام يا مجنون؟
ـ قم. فإنك في الظلام حيث لا ترى حتى نفسك، ستؤدي أفضل الرقصات. إن النور أحيانًا يربكنا.. رقصت. نام ثم تبعته. كان صوت نفسه عاليًا ضايقني في أول النوم حتى تعودته.. وفي الصباح لما أخذوني لغرفة التحقيق أخبرتهم بأنه هرب..

“تتخذ الرواية أسلوب السيرة الذاتية كحيلة فنية، تسعى من خلالها لرصد شبكة العلاقات المعقّدة -وتداعياتها الإنسانية- بين “هاتوري مساناري”، المهندس الفيلسوف الحالم، وكثير ممن فتنتهم مدينته فارتفعوا به إلى مصاف الآلهة. وعبر بناء روائي محكم، تُعيد طرح رؤية معاصرة لليوتوبيا التاريخيّة، التي شكَّلت أحلام الفلاسفة والمؤرّخين عبر تاريخ طويل من الطموح الإنساني، والبحث عن جنّة أرضيّة بديلة لجنةِ أبينا آدم التي أخرجتنا منها تفاحة”.

تُعتبر هذه الرباعية الممتعة واحدًا من أهم أعمال الأدب الواقعي. يحكي لنا البطل بأسلوب بسيط وعميق في الوقت نفسه قصة حياته منذ نشأته في أسرة فقيرة في دلتا مصر في عشرينيات القرن الماضي، وكيف انتقل إلى الزقازيق لاستكمال دراسته، ثم التحق كعامل بمصانع الغزل والنسيج بالمحلة. وذلك كله على خلفية التحولات الاجتماعية الكبرى التي كانت تشهدها مصر، وتحولات الراوي من طفل ذكي يُلاحظ ما يجري حوله، إلى صبي واعٍ وحسَّاس، ثم إلى شاب اشتد عوده ووقع في الحب. تجمع هذه الطبعة لأول مرة الأجزاء الأربعة: “الأيام الأولى” بما في ذلك الفصل السابع الذي كان الرقيب قد حذفه من الطبعات السابقة، و”أيام الربيع”، و”أرض الوطن”، و”الحب الأول”.

عندما يسيطر الحزن العميق على الجميع، فيسعى كل طرف للبحث عن لحظة للوصول تهدأ فيها روحه ولو قليلاً.. إلا أن نور تتضاعف أزمته رغماً عنه كلما سعى إلى السكينة، ويتعرض منير لاتهام خطير يهرب بسببه فترة طويلة، حتى يصل به الشك والترقب حد الجنون فيعود إلى سابق عهده القديم، أو أشد سوءاً، وتبقى زُهرة تعاني مرارة الوحدة والخيانة، وأمنيات الثأر والانتظار.. لكن الخيوط كلها ترفض أن تتضح، فتبقى الجريمة غير كاملة والقتل لم يحدث.. تظل الحقيقة مستترة حتى اليوم المرتقب.. يوم سفر حبيبة.. ذلك اليوم الذي تنكشف معه أغلب الحقائق.. ليسيطر الحزن من جديد.