انتفض الدكتور أيمن من سباته، نظر إلى جانبه، وجد السيارة الجيب الصغيرة، دلف إلى داخلها مسرعًا كأنه أحد قرود الغابة المتوحشة يفر من أنياب وحش مفترس، أدار محرك السيارة سريعًا، تحركت مبتعدة، راس الأسد يتعقبها، يهجم عليها مرارًا كأنها فريسته التي ينتظرها، حتى أنهكه الجري وتركها، وعاد إي فريسته التي سبق واصطادها، ظل الدكتور أسمن ينظر خلفه، يتأمل، لا يصدق ما حدث، يهمس في نفسه معاتبًا: لا بد أنه العقار الذي كان يجربه الدكتور مجاهد على الحيوانات.. لابد أنه قد أتى بنتائج عكسية، ماذا أفعل ؟!

“والباب سيفتح للعارف للخائف للواقف في سمت الحكيم ودعة الطيور وطهارة الناسك ورقة الورود، فلا غموض ولا جحود. حتما سيفتح الباب حتما سيفتح يا صابر.”

“الرواية تدور أحداثها حول إظهار لخداع الذي يبثه لنا الغرب، بل يفتخر به؛ فالغرب يرى أن الفكر المادي والحرية غير المنضبطة -المطلقة- يعدان رمزًا للتقدم، وما عدا ذلك يعد التخلف بعينه، لكن كاتبنا قد نجح في تفنيد تلك الرؤية، من خلال عمله الإبداعي الرائع، إذ كانت خاتمة الرواية مظهرة للانحلال والتشتت -للشخصيات- الذي نتج عن هذه الرؤية الخادعة”.

تتوقف أمام المارد الأعظم.. مديرية الأمن.. النظام بجنوده وجبروته وقسوته وتطرفه.. أبشع جزء في النظام السادي القاتل المتطرف الإرهابي الشيطاني الذليل الملعون الضعيف الهمجي الحيوان الظالم المتكبر عديم الرحمة الفاجر الداعر الساقط ابن السفاح الإباحي الديكتاتوري الجائر المستبد الغبي السلبي المتخاذل الأسود العاجز الأحمق الفاسق الباطل الوغد الفاسد.

يضم هذا الكتاب مجموعة من الدراسات والمقالات التي تتناول رؤى نقدية لروايات، ومراجعات تضع يدها على مفاتيح الكتابة، ويتناول أطيافًا متنوعة من الأعمال الأدبية المصرية والعربية والعالمية، لكُتَّاب كبار أو جدد، لتزيد القارئ المتعمق عمقًا، وتفيد القارئ المتعجل بأيسر طريقة.

أدهشني إحساس الألم الجديد، وأجبرني على التراخي، فانتزعها وهم بغرزها في مكان آخر في جسدي، فقاومت بكلتا يدي بينما أتلقى من يده الحرة صفعات، ومن أقدامه ركلات، وفي لحظة رديئة فقدت القدرة على المقاومة، وخنقني التراب، وأنهكني الدم السائل من قدمي، فاستسلمت.. بحث عن أي شيء بحوزتي فوجد أكثر مما يتمنى.

لم أشعر بحزن عظيم تجاه موته -كما شعرت عندما ماتت جدتي- لكني تأثرت لموته. وعندما عدت من المدرسة، أخرجت من حقيبتي دفتره، الذي لن يمكنني إعادته إليه أبدًا. فتحت الدفتر، فرأيت أصفارًا كثيرة وعلامات حمراء. أغلقته مرة أخرى، وكتبت على غلافه الخلفي: (طاووس – شرير – متكبر – بليد). لم يكن يليق به أن أضعه بجوار جدتي في الصندوق الأول، لذا قررت أن يكون لديّ صندوق ثانٍ، لصنف آخر من القلوب، وكان الطاووس أول ساكني هذا الصندوق.

يا أحب الناس إلى .. ما ذنبك أنت حتى أبدل حياتك كلها بهذه القسوة؟ إنك رجل علم وبحث وكتابة، فكيف أرغمك على شئ لاتريده .. إننى أعرف انك تحب بلدك وتريد أن تخدمها، ولا أريد أن أحرمك من هذه السعادة. إنني غير واثقة من نفسي .. ولابد أن أصارحك بالحقيقة.

كان العمال يستسلمون للأمن ولسان حالهم جميعًا الدعاء الشهير (حسبنا الله ونعم الوكيل). بينما الأمن في غمرة نشوتهم بالاستسلام يستغلون الموقف أسوأ استغلال. فيجبرون العامل المستسلم على الاعتراف بأسماء زملائه وقادته في الإضراب قبل الإفراج عن أهله، حتى كتابة هذه السطور قبض على قرابة الألف عامل!! أحمد الله عز وجل على وجودكما خارج المحلة في تلك الفترة المظلمة حتى لا يستغلونكما للضغط علي كما فعلوا مع زملائي، أعلم أن دوري في الاعتقال آتي لا محالة، ولا أشعر بالخوف ولن أحاول الهروب أو الاختباء لأني مقتنع بما فعلت، لذا أكتب لك هذا الخطاب لمن سيتولى الدفاع عني حتى يفهم ويشعر بما حدث، كما أنصحك بأن تحاول إيصاله إلى أحد الصحفيين أو الكتاب حتى ينشره ويعلم الجميع حقيقة ما حدث في المحلة يومي 6 و7 أبريل.

في “حجرتان وصالة” يأخذنا إبراهيم أصلان بأسلوبه الفريد إلى عالم من المواقف اليومية التي تبدو شديدة العادية وقابلة للحدوث في أي بيت ولأية أسرة، لكن أصلان بلغته الدفّاقة وسخريته يضفي عليها نوعًا من السحر، ويفجر من المعاني والدلالات ما يجعل هذه الحكايات تعيش في ذاكرة القارئ طويلًا. تضم “حجرتان وصالة” ثماني وعشرين حكاية منزلية عن زوجين، أودع فيها أصلان خبرة نادرة في تخليق نوع من القصص لا تكاد تبدأ قراءته حتى تكتشف في الكاتب والكتابة والحياة اليومية درجات من الدهشة ربما لم تلتفت إليها قط.

كان طريقاً هادئاً ولا أحد غيري. الأشجار قليلة وكثيفة على الرصيف الأيسر وتحتها بضع عربات مركونة. كنت أمشى وحدي إذن عندما سمعت صوتها الضاحك يقول إنها تريد أن تتتحدث حتى نهاية الطريق فقط وتنتظر من يسمعها. عرفت الصوت ما إن سمعته وقلت إنني خير من يفعل ذلك. حينئذ تركت الرصيف وجاءت من فجوة بين عربتين ومشت إلى جواري .لاحظت أنها فتاة عادية ترتدى ثوباً منزلياً فقيراً وخطر في بالي أنها ليست جميلة ولكن روحها حلوة وتقول ما تريد. كانت تتكلم وكتفها يلامس كتفي حتى وصلنا آخر الطريق الذي لم يكن طويلاً. وصعدنا الدرج حيث سبقتني ولم أرها بعد ذلك أبداً.